Photo: Jessica Dachs

"the face of H. The brown skin of H. The green eyes of H. The ajar mouth of H. my fingers put a piece of paper on the tongue of H."” Thus begins the "para colorir" ("coloring") fanzine that inspires the homonymous short film. This fanzine, which narrates a lysergic and sexual encounter between two women, was deposited through unknown mailboxes around the city, inside books in bookstores – as a toast to those who came in to buy my favorite books – and even inside Barbie backpacks on display in shops. An experiment, a kind of erotic guerrilla, based on the belief that eroticism is the energy that organizes chaos. Without eroticism we are isolated, like disoriented unicellular organisms. An idea that somehow gives continuity to my research in the theater, with the performance Sarau Erótico, which in the early 2000s circulated in bars in Porto Alegre.

But the fanzine narrated the sex, and the camera wanted to film the sex, not the erotic. The act, not the suggestion. How is sex filmed? Which sex is filmed? To do it, we gathered as a group, which is always the best way to think (and do) sex-and cinema. Women desiring thought and creation. With exuberant energy, without which I would have no film, no sex and no thought: Carol Grimm, Bruna Giuliatti, Livia Pasqual, Thais Fernandes, Mariani Pessoa, and the radiant stars, Marina de Moraes and Raissa Martinez. And eroticism organized chaos. And we made a movie. A movie in which sex happens in the column, the party in the edit, the image in the light and the orgasm in creation. A film in which the gaze is reversed as if reflected in the mirror, and explodes in music and laughter. Actually, I think we made a really hot movie.

COMPLEMENTARY MATERIAL

multitudinous seas incarnadine o oceano oco e regougo a proa abrindo um sulco a popa deixando um sulco como uma lavra de lazúli uma cicatriz contínua na polpa violeta do oceano se abrindo como uma vulva violeta a turva vulva violeta do oceano óinopa pónton cor de vinho ou cor de ferrugem conforme o sol batendo no refluxo de espumas o mar multitudinário miúdas migalhas farinha de água salina na ponta das maretas esfarelando ao vento iris nuntia junonis cambiando suas plumas mas o mar mas a escuma mas a espuma mas a espumaescuma do mar recomeçado e recomeçando o tempo abolido no verde vário no aquário equóreo o verde flore como uma árvore de verde e se vê é azul é roxo é púrpura é iodo é de novo verde glauco verde infestado de azuis e súlfur e pérola e púrpur mas o mar mas o mar polifluente se ensafirando a turquesa se abrindo deiscente como um fruto que abre e apodrece em roxoamarelo pus de sumo e polpa e vurmo e goma e mel e fel mas o mar depois do mar depois do mar o mar ainda poliglauco polifosfóreo noturno agora sob estrelas extremas mas liso e negro como uma pele de fera um cetim de fera um macio de pantera o mar polipantera torcendo músculos lúbricos sob estrelas trêmulas o mar como um livro rigoroso e gratuito como esse livro onde ele é absoluto de azul esse livro que se folha e refolha que se dobra e desdobra nele pele sob pele pli selon pli o mar poliestentóreo também oceano maroceano soprando espondeus homéreos como uma verde bexiga de plástico enfunada o mar cor de urina sujo de salsugem e de marugem de negrugem e de ferrugem o mar mareado a água gorda do mar marasmo placenta plácida ao sol chocada o mar manchado quarando ao sol lençol do mar mas agora mas aurora e o liso se reparte sob veios vinho a hora poliflui no azul verde e discorre e recorre e corre e entrecorre como um livro polilendo-se polilido sob a primeira tinta da aurora agora o rosício roçar rosa da dedirrósea agora aurora pois o mar remora demora na hora na paragem da hora e de novo recolhe sua safra de verdes como se águas fossem redes e sua ceifa de azuis como se um fosse plus fosse dois fosse três fosse mil verdes vezes verde vide azul mas o mar reverte mas o mar verte mas o mar é-se como o aberto de um livro aberto e esse aberto é o livro que ao mar reverte e o mar converte pois de mar se trata do mar que bate sua nata de escuma se eu lhe disser que o mar começa você dirá que ele cessa se eu lhe disser que ele avança você dirá que ele cansa se eu lhe disser que ele fala você dirá que ele cala e tudo será o mar e nada será o mar o mar mesmo aberto atrás da popa como uma fruta roxa uma vulva frouxa no seu mel de orgasmo no seu mal de espasmo o mar gárgulo e gargáreo gorjeando gárrulo esse mar esse mar livro esse livro mar marcado e vário murchado e flóreo multitudinoso mar purpúreo marúleo mar azúleo e mas e pois e depois e agora e se e embora e quando e outrora e mais e ademais mareando marujando marlunando marlevando marsoando polúphloisbos

CAMPOS, HAROLDO DE. Galaxias. São Paulo: Editora 34. Pg. 15

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Fanzine 

“Para Colorir” on the Bafici 2021  

Movie Mobile Men, by Apichatpeerasethakul

They're seeing us. I am seeing you. I am seeing myself

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MOVIE “Je Tu Il Elle” (1974), by Chantal Akerman

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REFERENCES FOR SCENES

THE PARTY

Photo: Jessica Dachs

Frames of “Uma Mulher Casada” (1964), by Jean-Luc Godard

SCENE “O PORTAL DO PARAÍSO”

The Paradise Portal

In the middle of the journey, a portal opens. A beam of light, two legs that take off to reveal the passage. Below are some pictures:

A painting. A female torso down to the middle of the thighs. An almost centralized shot, somewhat sideways, slightly tilted downwards, so that it offers a better view of the intimate cavity surrounded by black hair. A few cloths around the figure, framing the exposed body. 

A Origem do Mundo (1866), Gustav Courbet

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One third of the shot: floor. Almost in the center: the origin of the world. The gaping legs are blended with the mess of the room. Mirrors reflect the flash and confuse those who look and who are looked at. The center of black and white photography radiates order to the chaos that surrounds it. 

Fotografia sem título (1971), Hester Scheurwater

https://androginias21.wordpress.com/2015/04/21/1064/

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Two drawings side by side. Black and white, fine trace, high contrast. Pants up to the thighs. The light shows and hides what the hands show. 

Dois desenhos (2016), Paula Truz

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A tripled body. Psychedelia in black and white. A surrealist image of the house of desire. An open body that looks us in the eye.

Diamont Sutra (1974), Penny Slinger

https://www.tate.org.uk/art/artworks/slinger-diamond-sutra-t15174

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Dois desenhos lado a lado. Preto e branco, traço fino, alto contraste. Uma calça na altura das coxas. A luz mostra e esconde o que as mãos dão a ver. 

Dois desenhos (2016), Paula Truz

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Um corpo triplicado. Psicodelia em preto e branco. Imagem surrealista da casa do desejo. Um corpo aberto que nos olha nos olhos.

Diamont Sutra (1974), Penny Slinger

https://www.tate.org.uk/art/artworks/slinger-diamond-sutra-t15174

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TRACK SCENE

Frames of “O Garoto” (2015), by Julio Bressane

Frames of “Eternamente Sua” (2002), by Apichatpong Weerasethakul

Frames of “O Fruto do Paraíso” (1970), by Vera Chytilová

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BATH SCENE

frames of “Banhistas” (1898), by Alice Guy Blaché

Frames of “Bonitas e Gostosas” (1978), by Carlo Mossy

photos from the director's personal collection